关于"构图"割线"打雾"观念...

对话者：傅海林先生.萧时哲先生.徐志成先生




丢失一个钉子，坏了一只蹄铁；

　　　坏了一只蹄铁，折了一匹战马；

　　　折了一匹战马，伤了一位骑士；

　　　伤了一位骑士，输了一场战斗；

　　　输了一场战斗，亡了一个帝国。

萧：首先先为这段文字的形容鼓掌....真是贴切!!!

傅：1.在纹身的设计构思之前我们是应该要有一个大的结构还是像即兴演奏一样纹到哪再考虑?

萧：都是可以的!
　　蝴蝶效应的理论不代表是先要有一个大的结构还是要即兴演奏。更应该说两者都包含在
蝴蝶效应的理论观念当中！而先有一个大的结构或即兴演奏只是两种不同展现画面的方式而
已。＂创作并非在于出现画面后才开始，而是于眼.耳.口.鼻.心中的所有感应渐渐酝酿堆积
而成的，我们之所以运用蝴蝶效应理论目的在于强调＂初始观念＂的重要性！为何脑海中会
有一个大结构，绝非凭空而来！为何可以即兴演奏，也绝非随机形成！这两种方式在我们下
针前当下的思维是一样的，那就是信心，我们必须要有把握掌控全局的发展，正如上文中我
们不能丢失任何一个小钉子一样！那信心又要从何而来呢？从明白与不惑而来！
＊何谓明白？
　　我们要清楚的知道，设计一个大结构对此作品有什么绝对的好处，或即兴演奏对此作品
有什么期待的契机！
＊何谓不惑？
　　我们不能被那当下惰性.投机.依赖...所迷惑！唯有将作品视为自己亲生儿女一样来看
待，我们才会耐心.细心来呵护.来期待成长！
　　这就是所谓的＂初始观念＂！如果是在这种思维下，那么先有一个大结构或是即兴演奏
就变成是一样的了，只是画面开始的步骤不同而已。孩子是慢慢长大的，任何人都想给自己
孩子最好的，但唯有明白不惑的爹娘才知道该给他什么才是适当也才是最好的。

徐：我认为这是个人修养和能力问题 在一个绘画和纹身大师看来这只是2种创作的方式而已，深思熟虑必然会形成稳定完整的作品 而即兴就会出现艺术创意更多的作品 2种方式不分高低 各有千秋。但是对于没有好的绘画功底的人来说这2种方式都是很难掌握的 ，最好还是深思熟虑之后在纸上先有素描稿以后在下针为最妥当 也是对自己和客人负责的表现。只有当作者有十分的把握和能力的时候才有考虑以上2种方式的余地。


傅：(1)如何进行合理的设计构思,从而不会产生恶性"蝴蝶效应"?

萧：如果视被刺的人是自己骨肉，何来产生恶性"蝴蝶效应"？我们会很清楚知道什么叫做慎
重！当然也会明白慎重是包含着哪些基础元素！合理的设计构思就是一画再画，千画万画，
自然千变万化，更有＂能＂＂耐＂不知不觉中就能出神入化了...呵....虽然像是武侠小说
口吻，不过我是说真的....呵呵...请去观字中之巧妙意蕴....才能链成如来神掌)))))))

傅：(2)如何扭转失败的构图,从而不会产生恶性"蝴蝶效应"?

萧：　毕卡索说：「作画时，我思考事物，而非观看事物。」
　
　　在我眼里没有所谓失败的构图！这意思不是很厉害的意思...呵...而是说绘画是自由的
，你得到一个画面，即使不是自己的，是大众所谓失败的图，你都必须去接受它！因为接受
它后我们才会去运用它，如毕卡索所说；作画是用思考的，而不是观看的。观看会被它的丑
陋所影响，你会企图去毁灭它！结果只会更惨！思考会让你听到它说：天生我才必有用！你
就会发现走路并不一定就得用脚！奇妙的联想于是就会展开了。


傅：(3)对于以前传统"割线""打雾"(即勾线填色)的方式,是否对今后的纹身艺术形式产生恶性"蝴蝶效应"?

萧：可能会！不过只要明白创作根本的人坚持体认，那就能慢慢改观！这些人也要明白新语
言往往极少数人能听懂，但不可否认的新语言始终都在创造历史！
纹身为何要既定在那么小的限制内？以纹身方法而言；限制给予压力的主旨应该在于发展出
新技法，比如强迫我们吃饭不能用手，那么我们就会明白狗的厉害在哪里！于是乎我们也会
跟狗一样厉害...呵呵...当然这是玩笑的比喻！正如排针也能割线一样，你没有看过，没有
推敲试过不会知道排针也能割线，只是方式不同而已！而限制自己或限制纹身一定要某既定
的方法才可以执行，那只会自我设限，走不出死胡同了。我们只要知道什么方法会出现什么
效果？为什么会有这种效果？理解进而善用进而触类旁通，才能开创新技法新契机！这也是
我不断地强调的纹身技法要以原理去做思维的重要性！！！

徐：我个人认为 纹身的方式不分传统和现代 只是方式不同而已，用什么样的方式还要看具体的作品决定 还有作者的绘画习惯风格等因素 传统的东西并不是不好 西画的方式也不完全适合表现所有事物 还是面对具体作品的时候在设法找到一种最为贴切合理的表现方式为上。在对艺术的总观念来将中西结合是必然趋势，有好的东西就要适当的利用。